近年來，商業設計的歷史逐漸成為學術界和設計領域關注的重要話題，尤其是對于日本這種擁有豐富設計文化的國家。由美國舊金山的Letterform Archive出版的新書《完整商業藝術家（The Complete Commercial Artist, TCCA）》通過詳細記錄日本20世紀初商業設計的繁榮與創新，為我們展現了一個鮮為人知的設計黃金時代。該書不僅是對日本商業設計發展歷史的細致梳理，還通過24卷的內容集成，呈現了那個時期商業藝術家們的精彩創作。通過這本書，我們可以一窺日本商業設計從平面廣告、海報、包裝設計到字體應用的演變過程。
本書由杜克大學藝術與藝術史學教授、視覺文化專家吉妮弗·魏森費爾德（Gennifer Weisenfeld）作序。魏森費爾德教授專注于日本藝術史和設計文化研究，著作頗豐，其著名著作《Mavo：日本藝術家與前衛藝術，1905-1931》探討了日本前衛藝術團體Mavo的歷史。Mavo團體的目標是打破藝術與日常生活之間的界限，設計自己的雜志，并涉足商業領域。而通過Mavo，魏森費爾德首次接觸到《完整商業藝術家》（TCCA）這一重要資料。
《完整商業藝術家》是由一群日本設計師編輯和出版的24卷合集，詳細展示了從1920年代末到1930年代初日本商業藝術的繁榮。該系列記錄了那個時期具有代表性的商業設計作品，包括廣告海報、報紙和雜志廣告、包裝設計等內容，是商業設計領域的重要文獻。這些作品不僅展示了新興的現代主義和前衛藝術風格，還結合了詳細的歷史分析，使其既具有視覺吸引力，又充滿學術價值。
魏森費爾德認為，TCCA不僅是記錄那個時期知名商業藝術家創作的珍貴資料，也是一本為小型零售商傳遞最新設計實踐的行業期刊。正如她所說：“TCCA不僅展示了全球新興的設計風格，以賦予商品時尚的氣息，還引入了現代工業相關的新技術和新材料，為消費者創造了興奮的視覺體驗。”這也讓我們看到，日本設計界如何在那個時代通過廣告設計塑造了商品的文化形象和市場定位。
TCCA中的一些成員，如村山友吉（Murayama Tomoyoshi），與Mavo團體有著緊密的聯系。魏森費爾德還提到了另一位關鍵人物——濱田正治（Hamada Masuji）。她指出，濱田不僅是設計的實踐者，還是設計理論的開創者之一。他致力于將商業藝術確立為一種合法的藝術形式，并推動商業與藝術之間的橋梁建設。與其他設計先驅一起，濱田成為TCCA的主編，推動了最后九卷的編纂工作。
為何1920年代末至1930年代初是日本商業藝術發展的一個黃金時期？魏森費爾德從多個方面分析了這一時期的背景。首先，技術的進步為商業設計的發展提供了條件。例如，旋轉印刷機、收音機、攝影技術等新興技術的引入，加速了日本現代文化產業的崛起。其次，隨著1872年全國教育制度的實施，整個國家的識字率得到了大幅提高，為廣告和設計的普及創造了條件。與此同時，許多新的設計與工藝學校的成立也為設計人才的培養提供了土壤，東京高等藝術技術學校（1922年成立）便是其中之一，TCCA的創作者大多都在此地相識。
這一系列因素促成了日本消費者文化的迅速繁榮。許多商業機構，從百貨商店到大型制造商，都設立了內部設計部門，以開發有效的視覺和語言策略來推廣產品。這不僅為日本藝術家提供了大量的職業機會，也催生了許多設計工作室，推動了商業藝術的進一步發展。
盡管日本商業藝術在那個時期取得了飛速的發展，但魏森費爾德認為，這一歷史時期至今仍然被廣泛忽視。她指出：“許多人對日本商業文化和大眾文化作為一種創造性貢獻持有強烈的排斥態度。”然而，她也強調：“也許在那個時代，世界上沒有哪個國家的公司和高層管理者比日本更積極參與到日常消費品的廣告設計中。”正是基于這種獨特的歷史背景，魏森費爾德認為，這本書不僅是對日本商業設計黃金時代的回顧，也是對這一時期設計先鋒精神的致敬。
《完整商業藝術家》不僅是對日本商業藝術家群體及其設計貢獻的全面記錄，也展示了商業設計作為藝術形式的重要性。它不僅影響了日本的商業文化，也對全球設計潮流產生了深遠的影響。通過這本書，我們不僅可以看到商業設計的歷史演變，還能深入了解日本設計師如何通過創新和實踐推動了一個全新視覺語言的誕生。
正如魏森費爾德在書中所提到的：“日本的公司和廣告設計師們在那個時代不僅是在進行商業廣告的設計，更是在塑造一種全新的文化氛圍。”這些先驅者通過將藝術與商業結合，為現代設計提供了深刻的啟示。而《完整商業藝術家》這本書，無疑是對他們的偉大創意貢獻的最好禮贊。
